周云蓬，1970年生的盲大叔，酒量惊人，一副墨镜一把吉他，游走四方兼或逸居京城。写诗、歌唱，屏息哲学与现实的双重走向，目空一切又怀抱悲悯，深邃且不失民间态度，偶尔调侃亦话语如针。其实，他写的、唱的尽是从现实中挣扎出悲歌和余欢，却能给予人以在浑浊里开出敞亮的力量，这便是希望。而用老周的话说，小河则是他做音乐最大的支持者。他是民谣与实验的先锋，一把吉他一副嗓子以及效果器便能制造一个人的交响乐。作为专辑的编曲制作人，小河亦是《中国孩子》的另一位孕育者。

钟立风，漂泊坎坷不过是十年匆匆，吟游牧羊却仍是位年轻的情人。单纯朴质的性格，执着爱着文学与歌，仿佛永远活在80年代的时光镜中，动情地在路途上歌唱那些美好的事物。他的真诚是最好的农具，为你填补上那颗日益干瘪的心灵，就像在小径分岔的花园中翻阅沙之书，犹如在尤利西斯的凝视下追寻雾中风景。

张佺，原野孩子乐队主唱，冬不拉和木吉他，一路走一路唱，风尘仆仆的从北到南、从南向北。走过的路有千里，听来的歌儿万句多，忘不掉却是那多少年的黄河水滔滔，唱不尽大西北的苍凉。人说千金难买早知道，哪家的怂娃坏了家乡的土，这唱的便是黄土根里的草，任凭你踩哟任凭你忘，还是兀自长，长的坚韧和倔强。

某日，众友于正午时分相聚在云蓬北京家中，包了顿不像饺子的饺子，吃了餐一直到深夜才结束的午饭。在那美好的时光里，小钟起初很放不开，被众人逼着唱了起来，然后就到天黑也没有停下。云蓬没机会夺琴，就着燕京努力地大声伴唱。结果是，他们喝醉了，我们听醉了。席散的那一刻，不知远在丽江的佺哥，是在给几个月大的女儿冲牛奶，还是夜色里唱曲黄河谣，轻轻哄她入睡。

这样的一些歌者，和他们唱起的那些歌谣，不论何时，或悲曲或欢歌，是置于厅堂还是空旷，皆是唱尽了生活的承受与向往，唱出了三日又三日的人生长短，悲喜流转，梁音不绝于耳，起承转合出一台朴素，却绝不会缺乏戏剧性的民谣三幕剧。他们每个人，都是当下中国民谣最真实的一面镜子，而照出来的不仅仅是民谣而已，必定还会包容更多的东西。那些关于生命流转的东西，那么美好而脆弱的东西，那些挥之不去的东西……

就在那时那刻，一种敦厚淳朴的现实感忽而在头脑里发散，就像烟圈一样幻化融合，透过泥土醉倒在芦苇丛中。而我们呢，不是那厢的观众，是歌中的芦苇，是这里的一部分。在风中水畔和着歌声，一起摇曳，宛如一出模糊了人影的大戏，拆去了台上台下的樊篱。

刀马旦，于此而生。

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